Ulasan Film: Saving Private Ryan (1998)

Para prajurit ditugaskan untuk menemukan Pvt. Ryan dan membawanya pulang dapat melakukan matematika sendiri. Kepala Staf Angkatan Darat telah memerintahkan mereka dalam misi untuk tujuan propaganda: Kembalinya Ryan akan meningkatkan moral di rumah, dan menempatkan wajah manusia pada pembantaian di Pantai Omaha. Ibunya, yang telah kehilangan tiga putra dalam perang, tidak perlu menambahkan telegram lain ke koleksinya. Tetapi delapan pria di misi itu juga memiliki orang tua – dan di samping itu, mereka telah dilatih untuk membunuh orang Jerman, bukan untuk mempertaruhkan nyawa mereka karena aksi publisitas. “Ryan ini lebih baik,” salah satu pria itu mengomel.

Dalam mitologi Hollywood, pertempuran hebat mengarahkan dan menghidupkan aksi para pahlawan individu. Dalam film “Saving Private Ryan” karya Steven Spielberg, ribuan pria yang ketakutan dan mabuk laut, yang kebanyakan dari mereka baru bertempur, dilemparkan ke hadapan api Jerman yang layu. Pendaratan di Pantai Omaha bukan tentang menyelamatkan Pvt. Ryan. Itu tentang menyelamatkan kulit Anda.

Urutan pembukaan film sama grafiknya dengan rekaman perang yang pernah saya lihat. Dalam ketakutan dan energi yang ganas, ia setara dengan “Peleton” Oliver Stone, dan dalam cakupan melampaui itu – karena dalam tahap-tahap awal berdarah pasukan pendaratan dan musuh tidak pernah saling berhadapan, tetapi hanya massa tak berwajah manusia yang memiliki diperintahkan untuk saling menembak hingga satu sisi hancur.

Kamera Spielberg tidak masuk akal dengan tindakan itu. Itulah tujuan dari gayanya. Untuk prajurit individu di pantai, pendaratan adalah kekacauan kebisingan, lumpur, darah, muntah dan kematian. Adegan itu dipenuhi dengan potongan-potongan waktu yang tak terhitung banyaknya yang tak berhubungan, seperti ketika seorang prajurit melepaskan lengannya. Dia terhuyung-huyung, bingung, berdiri terkena api lebih lanjut, tidak yakin apa yang harus dilakukan selanjutnya, dan kemudian dia membungkuk dan mengambil lengannya, seolah-olah dia akan membutuhkannya nanti.

Urutan pendaratan ini diperlukan untuk menetapkan jarak antara mereka yang memberi perintah bahwa Pvt. Ryan diselamatkan, dan mereka yang diperintahkan untuk melakukan penghematan. Bagi Kapten Miller (Tom Hanks) dan anak buahnya, pendaratan di Omaha telah menjadi wadah api. Bagi Panglima Angkatan Darat George C. Marshall (Harve Presnell) di kantornya di Washington, perang tampaknya lebih jauh dan seperti negara bagian; dia menghargai surat yang ditulis Abraham Lincoln menghibur Ny. Bixby dari Boston, tentang putra-putranya yang meninggal dalam Perang Saudara. Para penasihatnya mempertanyakan kebijaksanaan dan memang kemungkinan misi untuk menyelamatkan Ryan, tetapi dia menyalak, “Jika bocah itu masih hidup kita akan mengirim seseorang untuk menemukannya – dan kita akan membawanya keluar dari sana.” Itu mengatur aksi kedua film itu, di mana Miller dan orang-orangnya menembus ke medan Prancis masih secara aktif diperdebatkan oleh Jerman, sambil menyembunyikan pikiran memberontak tentang kebijaksanaan misi. Semua anak buah Miller telah melayani bersamanya sebelumnya – kecuali Kopral. Upham (Jeremy Davies), penerjemah, yang berbicara bahasa Jerman dan Prancis yang sangat baik tetapi tidak pernah menembakkan senapan dalam amarah dan ketakutan hampir sampai pada titik inkontinensia. Saya mengidentifikasikan diri dengan Upham, dan saya curiga banyak pemirsa yang jujur ‚Äč‚Äčakan setuju dengan saya: Perang itu diperjuangkan oleh warga sipil seperti dia, yang hidupnya tidak mempersiapkan mereka untuk realitas pertempuran.

Titik balik dalam film ini datang, saya pikir, ketika skuadron terjadi pada sarang senapan mesin Jerman yang melindungi instalasi radar. Adalah mungkin untuk mengelilinginya dan menghindari konfrontasi. Memang, itu akan mengikuti perintah. Tetapi mereka memutuskan untuk menyerang emplasemen, dan itu adalah bentuk protes: Beresiko untuk nyawa mereka, mereka melakukan apa yang mereka lakukan di Prancis, bukan apa yang ingin dilakukan oleh petinggi.

Semuanya menunjuk ke babak ketiga, ketika Prajurit Ryan ditemukan, dan para prajurit memutuskan apa yang harus dilakukan selanjutnya. Spielberg dan penulis naskahnya, Robert Rodat, telah melakukan hal yang halus dan agak indah: Mereka telah membuat film filosofis tentang perang hampir seluruhnya dalam hal aksi. “Menyelamatkan Prajurit Ryan” mengatakan hal-hal tentang perang yang serumit dan sesulit yang mungkin diungkapkan oleh penulis esai, dan melakukannya dengan citra yang luas dan kuat, dengan kekerasan, dengan kata-kata kotor, dengan tindakan, dengan persahabatan. Adalah mungkin untuk mengekspresikan bahkan ide-ide yang paling bijaksana sekalipun dalam kata-kata dan tindakan yang paling sederhana, dan itulah yang dilakukan Spielberg. Film ini sangat efektif, karena ia mengkomunikasikan idenya dalam perasaan, bukan kata-kata. Saya diingatkan tentang “All Quiet on the Western Front.” Steven Spielberg secara teknis mahir seperti pembuat film hidup, dan karena keberhasilannya yang besar, ia memiliki akses ke setiap sumber daya yang ia butuhkan. Kedua fakta itu penting untuk dampak “Saving Private Ryan.” Dia tahu bagaimana menyampaikan perasaannya tentang pria dalam pertempuran, dan dia memiliki alat, uang, dan kolaborator untuk membuatnya mungkin.

Sinematografernya, Janusz Kaminski, yang juga merekam “Schindler’s List,” membawa nuansa berita ke banyak cuplikan, tetapi itu relatif mudah dibandingkan dengan pencapaiannya yang paling penting, yaitu membuat semuanya secara visual dapat dipahami. Setelah kekacauan yang disengaja dari adegan pendaratan, Kaminski menangani serangan pada sarang senapan mesin, dan urutan berkepanjangan yang melibatkan pertahanan jembatan, dengan cara yang membuat kita tetap berorientasi. Bukan hanya laki-laki yang saling menembak. Kami memahami rencana aksi, pasang surut, improvisasi, posisi relatif para prajurit.

Lalu ada unsur manusia. Hanks adalah pilihan yang baik sebagai Kapten Miller, seorang guru bahasa Inggris yang telah bertahan dari pengalaman yang begitu tak terkatakan sehingga ia bertanya-tanya apakah istrinya bahkan akan mengenalinya. Tangannya gemetaran, ia berada di ambang kehancuran, tetapi ia melakukan yang terbaik karena itu adalah tugasnya. Semua aktor yang memerankan lelaki di bawahnya efektif, sebagian karena Spielberg menahan godaan untuk menjadikannya “karakter” dalam tradisi film-film Perang Dunia II, dan menjadikannya sengaja biasa. Matt Damon, sebagai Pvt. Ryan, memancarkan energi yang berbeda, karena dia belum melalui pendaratan di Pantai Omaha; sebagai penerjun payung, dia mendarat di daratan, dan meskipun dia telah melihat tindakan, dia belum melihat ke neraka.

Mereka semua adalah kehadiran yang kuat, tetapi bagi saya kinerja utama dalam film ini adalah oleh Jeremy Davies, sebagai penerjemah kecil yang ketakutan. Dia adalah jalan masuk kita ke dalam kenyataan karena dia melihatnya dengan jelas sebagai sistem luas yang dirancang untuk mempermalukan dan menghancurkannya. Begitulah. Kelangsungan hidupnya tergantung pada apa yang dilakukannya sebaik mungkin, ya, tetapi lebih pada kesempatan. Akhirnya ia tiba di titik balik pribadinya, dan aksinya menulis kata-kata penutup dari argumen filosofis Spielberg yang tak terucapkan.

“Saving Private Ryan” adalah pengalaman yang kuat. Saya yakin banyak orang akan menangis saat itu. Spielberg tahu bagaimana membuat penonton menangis lebih baik daripada sutradara mana pun sejak Chaplin di “City Lights.” Tapi menangis adalah respons yang tidak lengkap, membiarkan penonton lolos. Film ini mewujudkan ide. Setelah pengalaman langsung mulai memudar, implikasinya tetap dan tumbuh.

Leave a Reply

Your email address will not be published. Required fields are marked *

Releated

Ulasan Film: First Blood (1982)

Sylvester Stallone adalah salah satu aktor fisik hebat dalam film, dengan hadiah untuk melemparkan dirinya tanpa rasa takut ke dalam adegan aksi sehingga kita tidak bisa mengerti mengapa seseorang tidak benar-benar terluka. Ketika dia meledak di dekat permulaan “First Blood”, melemparkan polisi ke samping dan keluar dari penjara dengan tinju dan kecepatannya, itu adalah demonstrasi […]

Ulasan Film: Teenage Mutant Ninja Turtles (1990)

Siapa pun yang kurang beruntung untuk memiliki perangkat Nintendo di rumah akan terbiasa dengan Teenage Mutant Ninja Turtles, yang membintangi salah satu game Nintendo yang paling adiktif. Kura-kura hidup di kereta bawah tanah di bawah Manhattan, di mana, terkena radiasi, mereka telah tumbuh menjadi makhluk remaja seukuran remaja, cerdas, dan telah menyerap barang-barang tersebut dari […]